Catedral de Jaén. Capilla de la Virgen de los Dolores y Santo Sepulcro

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Ubicada en el lado de la Epístola (Catedral de Jaén. Nave de la Epístola) de la Catedral de Jaén.
Se encuentra entre la Portada Sur interior (Catedral de Jaén. Fachada Sur Interior) y la Capilla de San Jerónimo (Catedral de Jaén. Capilla de San Jerónimo).
Retablo barroco del Siglo XVIII.
A la izquierda, Calvario.
A continuación de la mesa del altar, de mármol rojo, urna con Cristo Yacente.
Los cuadros del Calvario y el Descendimiento son de Francisco Pancorbo.
El cuadro central de la Virgen de los Dolores se atribuye a Domingo Martínez, un pintor sevillano discípulo de Bartolomé Esteban Murillo, la realización del cuadro que ocupa el lugar central en este retablo de gusto rococo que preside la capilla. Se trata sin duda alguna de un cuadro de una calidad artística excepcional. Si las pinturas de Pancorbo que sirven como decorado, como soporte al resto de la capilla no son artísticamente, podríamos decir, de primera categoría, sin embargo este óvalo de notables proporciones sí sabe aunar un programa iconográfico rico, profundo, muy bien trabado, junto con una realización pues magnífica de primer orden. Fue precisamente el profesor Enrique Valdivieso, fue el que puso bajo la autoría de Domingo Martínez este gran óvalo. En él contemplamos el tema de la transfixión de María, María con esa espada que había profetizado Simeón en la presentación del niño al templo, que atravesaría su alma, pero mientras que lo tradicional era representar a la Virgen sola en ese misterio de dolor tan importante en la vida de la Madre de Cristo, sin embargo aquí aparece rodeada de todo un corte de personajes, junto a ella a la izquierda podemos contemplar a San Juan alguna atribución mal hecha, decía que era Cristo, no, Cristo no va a aparecer arrodillado ante la Virgen, es Juan el discípulo amado que la acompañó al pie de la cruz de su hijo, a la izquierda de San Juan aparece un ángel que Soledad Lázaro Damas identificó con Uriel, mientras que detrás estarían los tres arcángeles mayores, Gabriel, Miguel y Rafael, a la derecha de María aparece el grupo de las santas mujeres con María Magdalena a la cabeza, mientras que en la zona inferior un grupo de ángeles pasionistas sostiene los instrumentos de la pasión, el jarro del lavatorio de las manos de Pilato, las tenazas, el cráneo de Adán, la columna de los azotes, a la izquierda de María dos ángeles sostienen la cruz que representa a Cristo, en cuyo centro está un corazón llegado rodeado por la corona de espinas, la Trinidad aparece en esta magnífica escena puesto que la cruz representa a Cristo, mientras que tenemos al lado la paloma del Espíritu Santo y más a la derecha el Padre Eterno que contempla complacido esta escena.
Sirve de marco magnífico todo un espacio arquitectónico diseñado por Domingo Martínez con una arquitectura de sabor clasicista muy evidente.
En el proceso de amueblamiento de la Capilla de la Virgen de los Dolores, que inició a mediados del siglo XVIII, el racionero Juan Romero Utrera, y que fue posteriormente finalizada por el canónigo Ambrosio Francisco de Gámez, se reutilizaron algunas piezas anteriores cronológicamente, entre ellas podemos señalar los cuatro cuadros de los evangelistas y la imagen del Cristo yacente. La imagen del Cristo yacente sería la pieza más antigua, puesto que se atribuye, creo que certeramente, a la gubia de Juan de Reolid, que, como sabemos, es un escultor jiennense que falleció hacia 1571. La atribución de los cuatro cuadros es una atribución que ha tenido distintos pareceres. Madoz pensaba que eran italianos, mientras que posteriormente Enrique Romero de Torres, en el catálogo del patrimonio de la provincia de Genes, en 1913, pensaban que era de la escuela de Herrera el Viejo. El inventario realizado en la catedral en 1918 creía que eran obras de Zurbarán, pero finalmente son atribuibles al pincel del artista jiennense Sebastián Martínez, que realizó otras obras muy parecidas que permiten, pues sin duda alguna, atribuirle estos cuatro cuadros sin ningún tipo de duda. Los cuadros que han sido restaurados a partir de 2013 por la Fundación Caja Rural han recuperado el esplendor que tuvieron en su origen y nos permiten, pues, comprender el estilo pictórico tan peculiar de Sebastián Martínez, inspirándose mucho en los claroscuros, incluso en un realismo con deformidades en los miembros, muy propio de la pintura, por ejemplo, de José Rivera, el Españoleto. San Juan aparece representado en su exilio de la isla de Patmos, como él mismo narra al principio del libro del Apocalipsis, vestido con unas vestiduras rojas y verdes, estático, cae en éxtasis, dice él mismo, en el inicio del libro del Apocalipsis y contemplando la apertura de los cielos con la revelación del mensaje de salvación. Sin duda alguna, se complementan estos cuatro cuadros de manera que, aunque fueron realizados con anterioridad, podríamos decir casi casi un siglo antes del amueblamiento de esta capilla, sin embargo, la alta calidad artística que ofrecen no desdice nada del conjunto, al contrario, lo complementan de manera maravillosa.
Los cuadros de los evangelistas y los profetas, de la escuela de Rivera, siglo XVII.
En el Testero derecho de la capilla. Moisés rodeado de seis profetas a cada lado, entre ellos Zacarías, Sofonías, Nahúm, Jonás, Amós, Miqueas, Habacuc, Ageo y Malaquías, con sus correspondientes cartelas. De Francisco Pancorbo.
En ella hay restos de pintadas de los presos que hubo en la Catedral durante la Guerra Civil (Catedral de Jaén. Prisión).