Catedral de Jaén. Sacristía

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Sacristía de la Catedral de Jaén.
Espacio rectangular, de 12 por 22 metros.
Formando escuadra con la sala capitular.
Terminada en 1579.
Se considera la obra maestra de Vandelvira.
Se accede a través de la antesacristía (Catedral de Jaén. Antesacristía), por el crucero ante la puerta Sur, entre las capillas de la Virgen de las Angustias y de la Virgen de los Dolores. Es un espacio cuadrada, que sirve además de distribuidor al panteón y a la escalera de la galería superior.
Cuenta con 16 arcos que se apoyan en ochenta columnas, de ellas treinta y seis exentas. Los arcos sostenidos sobre fragmentos de entablamento, que se apoyan a su vez sobre columnas corintias pareadas.
La arquería se remata con una cornisa en la que de nuevo se apoya una segunda arquería, reproducción de la de abajo.
La cubierta se remata con una bóveda de medio cañón, con decoración geométrica.
Entre su mobiliario, que guarda los ternos del culto, un retablo-relicario, de Alonso de Mena de principios del XVII, con reliquias; entre otras de las Once Mil Vírgenes de Colonia, San Bonoso y San Mauricio.
También podemos destacar un reloj neoclásico de Antonio de Molina.
Tiene una casulla de tejido de posible manufactura francesa o italiana, confección local 1705-1710. Es de tejido labrado de seda, plata y plata sobredorada. Galón de seda y plata. Mide 122 x 51 cm.
Tiene otra casulla de finales del siglo XVIII. Tejido de seda, bordado de seda, plata sobredorada, lentejuelas y chapería. Mide 118 x 65 cm.
Tiene otra casulla de finales del siglo XVII - principios del siglo XVIII. Tejido liso de seda, bordado de seda y plata sobredorada. 106 x 73,5 cm.
Tiene otra casulla del siglo XVII. Terciopelo liso cortado de seda, bordado de seda y plata sobredorada. 105,5 x 64 cm.
Tiene otra casulla del siglo XVI. Está compuesta de dos piezas distintas cronológicamente. Cuando Vandelvira empieza a construir la zona sureste de nuestro primer templo, coloca ya en lo que es actualmente la exposición permanente de arte sacro la distribución de los espacios, que posteriormente en un nivel superior están ocupados por las grandes cajoneras donde se alberga la colección de ornamentos litúrgicos de la Catedral. No hay que olvidar que cuando Vandelvira construye esta zona había en la catedral aproximadamente unos 100 sacerdotes. Los ornamentos se han considerado dentro de la historia del arte como un arte menor, sin embargo tienen una capacidad de belleza importante y en concreto la casulla está hecha a partir de dos elementos. El elemento central es un bordado que fue realizado en el siglo XVI. Se contempla la figura del Padre Eterno, San Pedro, Santiago y por la parte posterior la Virgen María, San Andrés y San Juan Evangelista. Seguramente la casulla original donde estaba esta parte central colocada debió de deteriorarse por el uso y en el siglo XVIII se colocó encima de una tela, una seda, proveniente de Francia seguramente de las grandes factorías de tela para ornamentos que había en Lyon. Por lo tanto tenemos una obra compuesta por dos piezas que son de tiempo diferente, siglo XVI la central y siglo XVIII el resto. Todavía para algunas celebraciones importantes se suelen seguir usando estas piezas litúrgicas para la celebración de la Santa Misa.
Capa de Rubín de Ceballos - De 1780 a 1793 fue obispo de Jaén don Agustín Rubín de Ceballos, uno de los últimos grandes obispos, mecenas del arte religioso en la diócesis, pero sobre todo en la Catedral. Don Agustín Rubín de Ceballos cuidó mucho tanto la construcción del nuevo tabernáculo del presbiterio, del altar mayor de nuestra catedral, que él costeó, como la Capilla de San Eusfrasio (Catedral de Jaén. Capilla de San Eufrásio), que también costeó la realización del retablo y sobre todo, hasta el último detalle, la dotó de vasos sagrados y de ornamentos. Uno de esos ornamentos es precisamente esta capa. Fue realizada por los talleres de Domingo Molero. Domingo Molero fue un artista toledano que industrializó la confección de ornamentos sagrados. Llegaba incluso a firmar, tenemos una capa blanca que está firmada por él, lo mismo que existe otra igual en la catedral de Baeza, regalada también por el obispo Robín de Ceballos. Es de color rojo porque la fiesta de San Eusfrasio, el patrono de la diócesis de Jaén, tiene el color de los mártires, el rojo. Don Agustín dotó, como he dicho, hasta el último detalle, no solamente costeó la realización del retablo, sino también los vasos sagrados y todos los ornamentos, es decir, la casulla para la misa, las dalmáticas para los diáconos que asistían, al sacerdote que presidía la fiesta y también la capa. Y el cabildo, pues fiel a la voluntad de don Agustín Rubín de Ceballos, cada 14 de mayo, cuando se celebran en el coro las primeras vísperas solemnes de la solemnidad de San Eusfrasio, patrón de la diócesis de Jaén, pues el que preside esas vísperas lleva esta misma capa que fue realizada con esa intención y creo que es el mejor homenaje que se puede hacer a una persona como fue el obispo Rubín de Ceballos, que tanto hizo por el arte en la catedral de esta ciudad.
Tiene una capa pluvial de tejido de posible manufactura francesa, confección local 1733-1742. Es de tejido labrado de seda. Galón de seda y plata sobredorada. Repacejo de seda y plata sobredorada. Mide 130 x 266 cm.
Tiene otra capa pluvial del termo de San Eufrasio de Miguel Gregorio Molero 1789. Tejido labrado "a la forma" de seda, plata y plata sobredorada. Repacejo de seda y plata sobredorada. Mide 137 x 294 cm.
Tiene otra capa pluvial de manufactura valenciana, confección local 1760-1769. Tejido labrado de seda y plata. Galón de seda y plata. 136 x 267,5 cm.
Tiene un manto de la Virgen de la Antigua y traje del Niño Jesús. Tejido de posible manufactura francesa, confección local 1760-1790. Tejido labrado de seda, plata y plata sobredorada. Galón de seda y plata sobredorada. Encaje de seda y plata sobredorada. Mide 290 x 263 / 41 x 83 cm.
Tiene una manga procesional posiblemente de Juan de Ochoa 1566-1576. Tejido liso de seda, bordado de seda y plata sobredorada. Galón de seda y plata sobredorada. Rapacejo de seda y plata sobredorada. 125 x 75 cm.
Tiene una Inmaculada de la escuela napolitana. 1690-1720. Madera policromada, dorada y plateada. 97 x 49 x 39 cm. En la Catedral de Jaén se conservan obras de arte que salieron de manos de artistas no solamente jiennenses y españoles, sino también obras procedentes del extranjero. Un buen ejemplo es justo la imagen de la Inmaculada que ocupa la hornacina central de ese retablo relicario que hacia 1640-1642 realizó el escultor granadino Alonso de Mena cuando vino a la ciudad para esculpir los relieves del Crucero Norte de la Catedral. Se ha datado en el círculo de un gran escultor napolitano especialista en obras de mármol y de madera, Nicola Fumo. Nicola Fumo tuvo un gran predicamento tanto en la corte de 1725 en la capital de España se conservan todavía algunas de sus obras que fueron ya nada más llegar allí fueron muy valoradas como un cristo que se conserva en la Iglesia de San Ginés de Madrid. La Inmaculada la ha representado el autor con un amplio vestido azul que es propio el color de esta advocación mariana con una actitud estática mirando hacia el cielo mientras que tiene una base de angelitos que contemplan extasiados ese misterio de pureza original que el creador quiso que tuviera la madre de Jesucristo. No es una imagen que desentone en la historia religiosa de la Catedral puesto que siempre en la Catedral se tuvo mucha devoción a ese misterio mariano. En los siglos XV, XVI y hasta gran parte del XVII se hablaba de la concepción. En la actualidad hay una capilla ya de la Inmaculada pero esta imagen nos recuerda esa fuerte vinculación de este misterio mariano con la fe del pueblo que mucho antes de que el magisterio de la iglesia definiese como dogma de fe que María fue concebida sin mancha de pecado original fue el Papa Pio IX en 1854 siempre defendió hasta la efusión de la sangre que María fue creada sin pecado original. Así lo hizo el Cabildo de esta Catedral con el Cardenal don Baltasar Moscoso Sandoval en 1645 justo un año antes de que el purpurado fuera trasladado a Toledo.
De ella parte un pasadizo (Catedral de Jaén. Pasadizo) que comunica con la Antesala Capitular (Catedral de Jaén. Antesala Capitular) que da paso a la Sala Capitular (Catedral de Jaén. Sala Capitular).
Andrés de Vandelvira murió mientras se construía esta sala, en 1575, por lo que la finaliza su discípulo Alonso Barba.
Las obras se retomaron casi 60 años después, a cargo de Juan Aranda Salazar, quien proyectó un pasillo desde la sacristía hacia la sala capitular que no se encontraba en el diseño original.
En la sacristía se celebraron tres sínodos diocesanos: 1585, 1624 y 1872.
Junto a una columna aparece una curiosa cabeza esculpida mordiendo una de las volutas... ¿león o carnero?